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北上十六年 《仙劍奇?zhèn)b傳》《楚喬傳》導演吳錦源:影視跟著生活變,也改變生活

每日經(jīng)濟新聞 2017-08-21 18:37:44

來內(nèi)地發(fā)展十幾年,香港電視人吳錦源執(zhí)導了多部火爆成功的作品。從一夜之間紅遍大江南北的《仙劍奇?zhèn)b傳》再到后來的《步步驚心》《楚喬傳》……不過,面對當下的成功,他依然像當年那樣希望改變,“也不想綁死在一個類型或IP劇上”。

每經(jīng)編輯|白蕓    

每經(jīng)影視記者 白 蕓

每經(jīng)影視編輯 溫夢華

談起香港地區(qū)的電影,那是70后、80后的年代回憶,也是90后閑暇時懷念的“光輝歲月”。應該說,曾經(jīng)的香港地區(qū)的電影伴隨一代代人走過了青蔥歲月。而同樣,伴隨著我們成長的不僅僅有香港電影,還有那些年追過的一部部剛港劇。

上世紀80年代至90年代,正值港片巔峰期,TVB與亞視雙雄相爭,影視圈波瀾起伏。也恰在此時,1984年,年輕的吳錦源入行了。

吳錦源,如果你不熟悉這三個字,也沒關系。因為你一定看過他的很多作品,曾在TVB和亞視各工作了8、9年之久的吳錦源,參與執(zhí)導《尋秦記》《肥貓正傳》《我和僵尸有個約會2》等經(jīng)典港片,也與呂頌賢、鄭則仕等知名港星有過多次合作,見證了香港電視界的風起云涌。

2001年后,吳錦源離開香港,來到內(nèi)地打拼,成為香港電視人北上的一員,“影視總要有一塊先動,在香港,這一塊就是電視劇”。他覺得內(nèi)地發(fā)展很快,會有很多對手,這讓人“很興奮”,“我那時候年齡不大,30多歲,就希望能有進步的空間”。

如今,來內(nèi)地發(fā)展十幾年,吳錦源執(zhí)導了多部火爆成功的作品。一夜之間紅遍大江南北的《仙劍奇?zhèn)b傳》,不僅捧紅了胡歌,更是讓那個御劍逍遙的“逍遙哥哥”成為無數(shù)少女心中的夢;而后的《步步驚心》《楚喬傳》等一系列較成功的大IP改編劇也收視可觀。

不過,面對當下的成功,他依然像當年那樣希望改變,“也不想綁死在一個類型或IP劇上”。

導演吳錦源(每經(jīng)影視記者攝影)

公共屋村里的影視潮

每經(jīng)影視:上世紀80年代到90年代是港劇最繁盛的時候,您也是在這個時候進入影視行業(yè)的,您覺得影視熱對香港地區(qū)意味著什么?

吳錦源:在香港,我們是看電視、電影長大的,其實是見證到香港地區(qū)影視發(fā)展的過程。電視對我們的生活影響很大。當時的影視劇反映了當時的社會需求。那個時候看電視沒現(xiàn)在這么方便。小時候我家里沒有電視,我們住的地方一個單位里有好幾戶人家,可能就一戶到兩戶人家有電視,大家都圍在一塊看。我們這種已經(jīng)是小范圍了。

香港有一種住宅區(qū)叫公共屋村,就是廉租房,是在石硤尾寮屋區(qū)大火(注:1953年)之后開始建的。公共屋村住很多人,生活環(huán)境不是那么好,很小,但是起碼把你們一家全都塞進去。

那些屋子是一排一排的,也會做些籃球場足球場,《古惑仔》里他們成長的地方就屬于公共屋村。那時有很多人在里面生活,彼此都很熟悉,可能是一塊長大的,可能是寮屋區(qū)那邊一起過來的。那時電視是一個免費的娛樂,有兩個免費的電視臺可以看,不需要付錢,只要買電視機就可以了。所以電視提供了一個免費的娛樂。

每經(jīng)影視:所以香港電視其實影響了公共屋村里的大量香港人,陪伴他們成長。

吳錦源:對。香港有很多人是在公共屋村長大的,要想知道香港哪個電視節(jié)目收視率最好,不用去看收視率的報告,只要去公共屋村的走廊,站在那里聽,哪個劇的聲音最多,那個劇就是最火的,百發(fā)百中。家家戶戶都在看,收視率就好了。

所以,有個好的發(fā)射平臺很重要,當時TVB的發(fā)射平臺好比亞視好,開個玩笑就是,“那些電視師傅鑄就了TVB”,從前的電視機關機后再開機會跳回第一臺,而幾乎所有師傅在調(diào)第一臺的時候都是用TVB為標準在調(diào)。

每經(jīng)影視:您在剛進入影視圈時,香港地區(qū)的影視行業(yè)是什么樣的?

吳錦源:我剛加入時,正好迎上一波“戰(zhàn)役”,是兩個電視臺在打。其實公司與公司有這個競爭,對員工來說,是好事。如果太平盛世,永遠是TVB贏的話,人才是不值錢的。

每經(jīng)影視:那時電視劇市場這么繁榮,是不是對香港地區(qū)影響也很大?

吳錦源:對,非常大。舉個例子,香港有個很長壽的電視節(jié)目,叫《歡樂今宵》,號稱是“少林寺的木人巷”,我當時也有參與,那時是做場務,相當于舞臺劇的監(jiān)督。候場的位置是一個窄窄的走廊,有一排椅子,如果你走不過這個“木人巷”你就輸了。

▲《歡樂今宵》劇照(圖/豆瓣)

當時有很多演員從這個“木人巷”打出去,如果走不過就會被直接換掉。節(jié)目要求演員有多方面多才能,又要做主持人,又要演喜劇,又要做報道,現(xiàn)場還要唱歌跳舞,甚至早期的時候還會在現(xiàn)場賣廣告。那時《歡樂今宵》一周播五晚,晚上九點半開始,那時的人沒娛樂,下班在家吃完飯,就看《歡樂今宵》。播了二十幾年,收視率慢慢下滑,后來沒人看了。之前人們下班有事沒事就都回家,后來不是了,年輕人會有很多聚會。一些生活習慣改變了,影視也與生活互相配合或互相需要,所以形成不同的社會現(xiàn)象。

每經(jīng)影視:就是說影視、綜藝是跟著社會,跟著人們的需求在變。

吳錦源:對。影視就是這樣,一直跟著生活在變,同時也反映生活?!稓g樂今宵》最瘋癲的時候,阿姐(注:汪明荃),也是《歡樂今宵》主持人之一。有一次要阿姐主演的《天虹》要借一個工廠的廠房來拍。外聯(lián)的同事找到一家工廠,就和他們談,想借你們工廠來拍一天戲。對方就說,行啊,太好了,借給你們拍完全沒問題,但我們有一個小小的要求,想拿幾張《歡樂今宵》的入場券,員工晚會抽獎用,就不談錢了,我們完全免費。那次就給了他們六張還是十張票。那時在《TVB周刊》里有個表格填了之后回郵過去,可以申請要《歡樂今宵》的門票,要排隊等,最少也要排差不多一年。

影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和輻射

每經(jīng)影視:那個時候影視產(chǎn)業(yè)這么發(fā)達,對其他產(chǎn)業(yè)的發(fā)展有沒有影響呢?

吳錦源:當然有了。影視是代表潮流文化,應該是比較前端的,帶動了很多廣告業(yè)、甚至旅游業(yè)。

那時電視臺會有旅游節(jié)目,真正開始介紹一些地方的文化特色,是從TVB開始。當時TVB有兩個節(jié)目在做,一個叫做《大江南北》,說的是內(nèi)地的江山風貌,一開始是買片回來包裝剪輯,后來就直接過去拍了;還有一個是從頭到尾都是拍的,叫《寰宇風情》,當時請了一個香港唯一一個用很少的錢去環(huán)游全世界的人,策劃了一個節(jié)目,挑一個地方,就直接到那邊去拍,都不是香港很熱門的地方。那時香港經(jīng)濟起飛,有了錢就會想旅游,但是你想去哪個地方旅游呢?節(jié)目會有一些引導,而且會有旅行社參與進去,設計行程之類,現(xiàn)在很多旅行社都玩得很好了,那時才剛起步,這也是和社會需求有關系。

每經(jīng)影視:除了旅游業(yè),影視還會影響其他行業(yè)嗎?比如影視周邊的相關開發(fā)?

吳錦源:一些影視的周邊產(chǎn)品其實很早就有了。像《歡樂今宵》也會賣一些紀念品,不過后來才發(fā)覺他們虧了這么多年,都沒有開發(fā)好他們這方面的項目。他們那時就賣賣手飾扣,太浪費了,而且還只是內(nèi)部賣。

每經(jīng)影視:那時制作的電視劇和電視節(jié)目,除了在香港地區(qū)本土銷售,是否還會開辟海外市場?

吳錦源:TVB的節(jié)目是賣給東南亞和美國、加拿大,像賣給越南、泰國,泰國賣的很多。反而韓國和日本(賣得)很少,賣給韓國的電視劇少,電影要多一些,日本是一個保護政策非常嚴的國家,基本上他都不買你的劇。

每經(jīng)影視:您對成都印象如何?像成都這樣的城市如果發(fā)展文創(chuàng)產(chǎn)業(yè),該關注哪些方面?

吳錦源:我小時候?qū)Τ啥嫉挠∠缶褪腔ㄉ芎贸?,當時在香港買過一種花生就叫天府花生。

印象中成都是很休閑的,喝茶,打麻將,吃火鍋。文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)最基本的是需要觀眾的支持,需要去找到這些人在哪里,這個是需要調(diào)研的。去了解都有哪些階層,適合哪些人群,這些人群有多少人,他們都關心什么。成都人比較休閑,如果是愛玩,那應該了解他們愛玩什么,提供給他們玩的,不光是消磨時間這么簡單,在消磨時間之余也該得到一些東西,產(chǎn)生一些社會效益。

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香港影人 《楚喬傳》 導演吳錦源

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